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案上云烟—文房雅玩拍卖鉴赏(六)

发布时间:2021-11-22 16:27:17来源: 点击:

原标题:案上云烟—文房雅玩拍卖鉴赏(六)

清 黄蜡石小摆件

年代清

尺寸8.5×4.5×1.9cm. (3 3/8×1 3/4×3/4 in.)

黄蜡石质,肌理沉聚,纹脉缭绕,状若卧峰,凹陷出如似山间栈道。石体质地细密坚硬,色泽夺目。据记载古时黄蜡石生产极少,《金玉琑碎》载:“腊石者,真腊国所出之石也,质坚似玉,非砂石不能磨与琢也。昔人曰碔砆乱玉,碔砆即腊石也。”自明代,以其质地和外形奇特怪异而被收藏并进贡皇室。如此件摆设于几案,饶有意趣。

明 铜鸭香薰

年代明

尺寸26×13.5×32.8cm. (10 1/4×5 3/8×12 7/8 in.)

香薰铜制,铸以凫鸭形,长颈挺直,昂首启喙,作啼鸣状。其目作圆环,双睛鼓突。双翼后敛于身侧,短尾后翘,双掌伫立,有力抓地。鸭之神态唯肖,翎羽自然舒展,雕刻细致,栩栩如生。其背羽处设小盖,可以灵活放置薰香。鸭嘴与鸭身通畅连接,羽翼层叠处留有透孔,焚香之后香烟四溢,袅袅而出。整器造型小巧别致,设计巧妙,集实用与美观于一体,置于书房,尽添幽趣。

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古人焚香以驱避蚊蝇,薰香一事早在西汉时期就已经进入贵族阶层的日常生活。他们除了使用山峦重迭的博山炉,也使用以鸟兽为形的薰炉,其常见造型有狻猊、甪端、麒麟、凫鸭等。唐宋时鸭形香薰为文人喜爱之器,因它造型可爱,多用在书房与闺阁帷帐之中。鸭薰较于其他香炉,少了皇家贵气和宗教的严肃,多了贴近生活的情趣。古代经常有诗描写鸭薰意趣或以香鸭托物言志表达情思,如李商隐的“舞莺镜匣收残黛,睡鸭香炉换夕薰”,范成大《西楼秋晚》 中有“晴日满窗鬼鹜散,巴童来按鸭炉灰。”等等,可见鸭薰寄托了古人在帷帐之中的闺阁情思。

明 铜朱雀摆件

年代明

尺寸32.5×8×25.7cm. (12 3/4×3 1/8×10 1/8 in.); 2910.1g

朱雀精铜制,形态精巧生动。双眼圆睁,尖喙下钩,尾羽丰美,短尾上翘,昂首站姿,体态丰腴。

朱雀为中国传统文化中的四象之一,上古四大神兽之一。它代表古代神话中的南方之神,有从火里重生的特性。《楚辞》记载:“飞朱鸟使先驱兮,驾太一之象兴。”到了汉代五行学说开始兴起, 它的象征含义又多了丙丁与夏季。本品的朱雀形象整体造型古朴大气,典雅传神。

明末清初 黄花梨树瘤随形笔筒

年代明末清初

尺寸14.5×6.5×13cm. (5 3/4×2 1/2×5 1/8 in.)

笔筒以黄花梨为材掏挖而成,敞口,深腹,平底。外壁取意自然而加以人工烘托雕刻,随形作树瘤形状,沟槽交错,仿生纹理塑造逼真,曲曲盘绕,如行云流水,如同置老树槎根于案头,观之有自然意趣。

清中期 鸡翅木佛手墨床

年代清中期

尺寸9×4.5×2.7cm. (3 1/2×1 3/4×1 1/8 in.)

墨床以整块鸡翅木制成,依据天然纹理设势造型,巧施浮雕、透雕、线刻诸法,作佛手片叶。佛手老干遒劲,顺势伸展。叶面凭证,叶脉舒缓自然。古人制器愈在细小处,愈见功力。制者在盈寸咫尺间以鸡翅木取意自然生趣,天工巧做,佛手枝叶隐起自然,宛若天生,趣意别致。

鸡翅木又称“鸂鶒木”。纹理独特,较黄花梨略轻,纹饰织密迷离,映日浮动,真如锦雉彩羽。

香椽果,形状若手掌,果皮粗而厚,有异香,果皮可供人入药,民间泛称“佛手”,取其吉祥谐音“福寿”之意。

清 米粒珠沉香手钏

年代清

尺寸1.9cm. (3/4 in.)diam.×18

手钏由十八颗米粒珍珠、珊瑚镶嵌沉香串成,中间结珠珊珊米粒珠嵌珍珠万字纹,佛头系丝线,连碧玺结拍,上下有珊瑚珠、米珠数组连接,坠角饰珊瑚米粒珠。此件手钏工艺精良,风格精致华丽。

手钏是清代后妃日常生活的装饰品,可挽在手腕上或拿在手中,也可挂在便服衣襟的纽扣上。制作手钏的有翠、玉、宝石、玛墙、珊糊、菩提、青金石等,以宝石、翠玉最为珍贵。组成手串的十八颗念珠指的是“十八界”,即六根、六尘、六识,分别为:眼界、耳界、鼻界、舌界、身界、意界;色尘、声尘、香尘、味尘、触尘、法尘;眼识、耳识、鼻识、舌识、身识、意识。据说,世间有很多烦恼,念一句“南无阿弥陀佛”,拨一珠,就可解除烦恼。

清中期 紫檀框金丝楠木心王羲之书法匾

年代清中期

尺寸73.5×29.5×1.7cm. (28 7/8×11 5/8×5/8 in.)

此匾横幅,楠木为心,上等紫檀为框,阴刻王羲之行草,落款:晋右将军王羲之书。刀工犀利,似行云流水,尽展王右军之风度。楠木木质偏软,适于雕刻,但又易走刀,往往一丝失误即毁全篇,所以要求镌刻者以刀代笔,有墨笔亦有龙蛇精神,成此匾非大师不可为。

此匾为书房悬挂之雅物,是典型的文人匾,做工精致,白色的字口与金灿灿的楠木地和沉稳的紫檀色形成绝妙的和谐,令人观之忘忧,陡生敬仰之情。以常见之匾额,成文人之雅物,恰是古人尊重传统之体现。如此看来,此匾选材、制作、镌刻绝佳,乃清心荡俗之物。

明 石雕春山秋水笔山

年代明

尺寸20.6×4.2×15.5cm. (8 1/8×1 5/8×6 1/8 in.)

石笔山,作五岳式,山石嶙峋,奇峰高耸,两面浮雕春水秋山纹饰,作群山环抱,坡坎起伏,草木茂盛。一面 “落霞与孤鶩齐飞,秋水共长天一色”王勃《滕王阁序》意境,一面“春水春池满,春时春草生”杜甫《春水》的诗意。置于案头,韵味十足。此笔山带原配底座,曾经清洗打磨。

笔山是我国古代文房用品之一,亦称笔架、笔格,是文房用品中架笔的小物件。古人作书画时,在构思和暂息间借以置笔,以免笔杆周转污损他物。据了解,笔山的历史由来已久,最早可追溯到南北朝。后经过历代发展,其式样虽繁多,但主要以山形居多。笔山的典型特征是小巧,一般来讲大不过盈尺,不但实用,而且可供赏玩,以既可供于案上,又可玩于掌中,可远观,亦可近取。

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