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知己有恩——高培明藏画拍卖鉴赏(三)

发布时间:2021-11-22 16:27:16来源: 点击:

原标题:知己有恩——高培明藏画拍卖鉴赏(三)

潘天寿 墨荷

作者潘天寿

作者生卒1897-1971

质地水墨纸本

形式立轴

尺寸93×34 cm. 36 5/8×13 3/8 in. 约2.8平尺

题 识:雷婆头峰寿者。

钤 印:潘天寿印、天

鉴藏印:培明

说 明:对潘天寿,《中国花鸟发展史》上有这样的评价:中国画,自唐人物山水花鸟画分科后,经五代之徐黄二体之变,到宋徽宗,工笔花鸟达到第一个高峰,明代陈淳、徐谓写意花鸟兴起,经历了三百年,达到第二个高峰,出现了八大山人。后派系林立,斗艳争妍,又经历了三百年,出现了第三个高峰——潘天寿。其中虽有吴昌硕、齐白石、黄宾虹等大家,但都是走青藤、白阳的老路,而潘天寿奇才,风格颖突,无人可匹敌,领一代风骚。

荷花是潘天寿极为擅长的绘画题材。他的荷花选择了有异于传统的荷花绘画图式,既保留了文人画的精神,又有独特的画面结构,所作清运高古,匠心独具,具有捏人心魄的力量感和现代结构美,形成了自己独特的绘画图式。

潘天寿曾在其山水画上自题:书家每以险绝为奇,画家亦以险绝为奇。此意唯颜鲁公、石涛和尚得之。近人眼目多为赵吴兴、王虞山所障矣。“以险绝为奇”是潘天寿先生绘画最为突出的特点,《墨荷》布局险绝,一片泼墨荷叶从右上角斜插入画面,以淡墨为主,色彩单纯而不单调,气势雄强。题字藏于荷叶下方,不破坏画面的险绝之势。

潘天寿作画以大写意手法为主。看上去有时粗枝大叶,寥寥数笔。但其每作一画,必独处静室,苦心孤诣,从构思到下笔,无不高度缜密的提炼、概括。是幅即为实例也。“谁有创造,谁就能在历史上占一席之地,谁没有创造,谁就会被历史淘汰”,这是四十年代潘先生对学生说过的话。尽管传统的国画理论以“平淡天真”为最高准则和追求目标,但,评判的标准必将随时代的更迭而转换,潘天寿先生的绘画也再次证明了这一点。

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黎雄才 登高图

作者黎雄才

作者生卒1910-2001

年代1978年作

质地水墨纸本

形式立轴

尺寸82.5×38 cm. 32 1/2×15 in. 约2.8平尺

创作年代1978年作

题 识:培明同志属正。一九七八年八月画于广州,雄才。

钤 印:黎、雄才之印

于希宁 墨梅图

作者于希宁

作者生卒1913-2007

质地水墨纸本

形式立轴

尺寸67×44.5 cm. 26 3/8×17 1/2 in. 约2.7平尺

题 识:晓寒留得清香永,不计巧妆议短长。贞操素持聊自慰,心无贬抑与褒扬。培明同志雅正,希宁于历下。

钤 印:希宁、山左老于、寒香

孔小瑜 双色牡丹

作者孔小瑜

作者生卒1899-1984

质地设色纸本

形式立轴

尺寸66.5×44.5 cm. 26 1/8×17 1/2 in. 约2.7平尺

题 识:小瑜画。

钤 印:孔

谢海燕 甘苦犹记锦荔枝

作者谢海燕

作者生卒1910-2001

质地设色纸本

形式立轴

尺寸67×43.5 cm. 26 3/8×17 1/8 in. 约2.6平尺

题 识:甘苦犹记锦荔枝。培明同志大方家正,谢海燕。

钤 印:海燕、八十以后作

方增先 听松图

作者方增先

作者生卒1931-2019

年代壬戌(1982年)作

质地水墨纸本

形式立轴

尺寸68.5×45 cm. 27×17 3/4 in. 约2.8平尺

创作年代壬戌(1982年)作

题 识:培明同志正之。

听松图。壬戌之初冬,增先画于杭州清波门外。

钤 印:方·增先、增先书画

卢坤峰 墨笔百灵鸟

作者卢坤峰

作者生卒1934-2018

质地水墨纸本

形式立轴

尺寸66×44 cm. 26×17 3/8 in. 约2.6平尺

题 识:老卢涉笔。

钤 印:卢氏、坤峰、鲁人

画家自题签条:百灵鸟。庚申(1980年)九月,坤峰题。钤印:卢坤峰印、鲁人

舒传曦 醉秋

作者舒传曦

作者生卒b.1932

年代甲子(1984年)作

质地设色纸本

形式立轴

尺寸80×64.5 cm. 31 1/2×25 3/8 in. 约4.6平尺

创作年代甲子(1984年)作

题 识:(一)甲子深秋,丹桂盛开时节,写以志胜也。传曦并记于湖上。钤印:传曦、传曦之玺、千秋

(二)鹫岭郁岧峣,龙宫琐寂寥。楼观沧海日, 门对浙江潮。桂子月中落, 天香云外飘。扪萝登塔远, 刳木求泉遥。霜薄花更发, 冰轻叶未凋。夙龄尚遐异, 搜对涤烦嚣。待入天台路, 看余度石桥。玉颗珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。右录唐人诗句,张之。钤印:字墀、钟山之子、游于艺

(三)醉秋。画竟又书二字,张之。培明同志鉴可。

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